一、簡(jiǎn)介
《一一》是2000年由臺(tái)灣導(dǎo)演楊德昌指導(dǎo)的一部以家庭、愛(ài)情、生命等意義為主題的電影。影片主要講述了簡(jiǎn)南俊一家人從阿迪結(jié)婚開(kāi)始到婆婆去世的各自生活軌跡的故事。《一一》于同年入圍第53屆戛納國(guó)際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)，楊德昌為此取得了戛納國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。
《鋼琴家》是由羅曼·波蘭斯基指導(dǎo)的，由鋼琴家席皮爾曼的自傳改編，以其自身在二戰(zhàn)期間艱難生存為主線的故事。這部電影獲得了第五十五屆戛納電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)。
《一一》在其敘事上來(lái)說(shuō)沒(méi)有單一的敘事情節(jié)，而是用多條交叉的線索來(lái)推動(dòng)影片。與其他電影不同的是，它的多線索敘事之間幾乎沒(méi)有交集。影片主要的敘事下所有五條，分別是以南俊，婷婷，洋洋，阿弟，敏敏這五個(gè)人分別為主人公展開(kāi)敘述。反觀《鋼琴家》則是以一條線索，即鋼琴家席皮爾曼的遭遇來(lái)貫徹始終，但同時(shí)也講述了各色各樣的角色在這段歷史中的結(jié)局。
在這兩部電影各自長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)多小時(shí)的敘事中，其開(kāi)頭結(jié)尾兩個(gè)部分都做了怎樣的敘事處理呢。
本文所用的電影版本，《鋼琴家》選自嗶哩嗶哩官方上傳的版本，《一一》選自嗶哩嗶哩up主上傳的版本。
 
二、電影開(kāi)頭的敘事
我們?nèi)‰娪按蠹s前十分作為電影的開(kāi)頭，電影除片尾字幕出現(xiàn)前最后十分鐘作為電影的結(jié)尾。
兩部電影都開(kāi)始于一段鋼琴演奏，在電影《鋼琴家》中，鋼琴作為一個(gè)及其重要的意象和道具，是電影主人公生存的道具，表達(dá)情感的用具，同時(shí)也是身份的象征，多次命運(yùn)的輾轉(zhuǎn)都和其及其出名的鋼琴家身份分不開(kāi)關(guān)系。《一一》中鋼琴則并不是及其重要的道具，只是婷婷的一項(xiàng)技能，在影片中甚至不是任何角色表達(dá)情感的方式。
兩部電影同樣以相似的鏡頭剪切入戲。不同的是，《鋼琴家》使用黑白的畫面的剪切將觀眾引入電影發(fā)生的年代，隨后畫面轉(zhuǎn)入到主人公正在做的事情。《一一》則是用音樂(lè)引出對(duì)故事的敘述。從洋洋與女生之間無(wú)聲的捉弄，到幾位大人之間的交談，氣氛十分溫暖。
《鋼琴家》與《一一》兩部電影的第一次矛盾沖突幾乎都是在兩分鐘開(kāi)始出現(xiàn)，從鋼琴曲的優(yōu)雅轉(zhuǎn)入生活或是戰(zhàn)爭(zhēng)的矛盾都是由一個(gè)異動(dòng)的音符開(kāi)始的。《鋼琴家》中由炮火開(kāi)始第一聲異動(dòng)，所有人都還未知道發(fā)生了什么，隨后更大的炮火聲沖破了廣播臺(tái)，主人公被拉著離開(kāi)現(xiàn)場(chǎng)。《一一》則是人物關(guān)系和音頻的不和諧，人物云云的出現(xiàn)攪動(dòng)婚禮。特別有意思的是其變臉之快令人瞠目結(jié)舌，促使音頻上的不和諧。又大哭大鬧，使人物之間不和諧，產(chǎn)生矛盾。
從電影的敘事層面看，電影到十分鐘左右時(shí)，《一一》中的各條主線都進(jìn)行了一定的推動(dòng)。南俊和初戀第一次相遇，其初戀在南俊面前的責(zé)難和在其他人面前的平靜形成鮮明對(duì)比；洋洋在劇中第一次被女生欺負(fù)，以及他的各種對(duì)人生的疑惑也開(kāi)始顯現(xiàn)出來(lái)；婷婷第一次看到胖子來(lái)尋找莉莉，導(dǎo)致她情竇初開(kāi)，分神忘記了丟垃圾；阿迪和云云之間的羈絆和矛盾也上演了。整部電影的感情基調(diào)，空間格局都在十分鐘內(nèi)被確定好了。整部電影的后續(xù)故事，畫面色調(diào)，故事情節(jié)的展開(kāi)方式都和這十分鐘內(nèi)差不多。
反觀《鋼琴家》在十分鐘內(nèi)的敘事。其十分鐘內(nèi)的敘事也開(kāi)始了整個(gè)敘事的第一個(gè)矛盾，即猶太人不能進(jìn)入各種公共場(chǎng)所。然而此時(shí)的色彩基調(diào)還處于暖色調(diào)。主角的家中還在為不合情理的規(guī)章?tīng)?zhēng)吵，各個(gè)場(chǎng)景的布置都很有序。這將與后續(xù)空間中冷色調(diào)，以及場(chǎng)景中的雜亂，建筑物的荒蕪作各種各樣的對(duì)比。
 
三、電影結(jié)尾的敘事
《一一》中電影的結(jié)尾十分鐘，劇情正好來(lái)到了婆婆的去世。導(dǎo)演將鏡頭平鋪開(kāi)，在一兩個(gè)大鏡頭中對(duì)每個(gè)人物都做到了描寫，將各個(gè)人物都連接在一起，充滿了生活的氣息，每個(gè)人的情緒在在一個(gè)鏡頭中得到展現(xiàn)。隨后每個(gè)人都給予了單獨(dú)的鏡頭。在此之前，每個(gè)人在電影中的故事都結(jié)束了。最后的十分鐘似乎是退場(chǎng)戲。從婷婷的夢(mèng)中告別，到南俊夫婦的對(duì)話，再到洋洋的最后朗誦。每個(gè)人都似乎已經(jīng)演完了這一場(chǎng)戲。然而我們都知道，他們還要赴往下一場(chǎng)人生戲。
《鋼琴家》在結(jié)尾中敘事也迎來(lái)了結(jié)尾，從席皮爾曼與德國(guó)軍官進(jìn)行靈魂的演出，到最終場(chǎng)景的切換。鋼琴家最終在一次集體演奏中結(jié)束了敘事，迎來(lái)了字幕。從中我們可以明顯的看到場(chǎng)景色調(diào)的切換，從冷色調(diào)切換至暖色調(diào)。席皮爾曼的外觀改變也是電影中所要呈現(xiàn)的對(duì)比。
從敘事上說(shuō)，《一一》是對(duì)每個(gè)角色這一段故事的一個(gè)總結(jié)，而《鋼琴家》則是用鋼琴演奏作為結(jié)尾，引起人們對(duì)于歷史的回顧以及對(duì)未來(lái)的展望。
 
四、結(jié)語(yǔ)
本文通過(guò)對(duì)電影《一一》和《鋼琴家》開(kāi)頭和結(jié)尾進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)了不同的敘事結(jié)構(gòu)在開(kāi)頭和結(jié)尾之間的不同點(diǎn)和相同點(diǎn)。電影《一一》作為一部指向生活的電影，與《鋼琴家》這一部反戰(zhàn)題材電影類似，在開(kāi)頭部分都是從一段平靜的鏡頭開(kāi)始，隨后開(kāi)始產(chǎn)生矛盾。并且都是希望能在畫面以及音頻上產(chǎn)生沖擊感。在敘事上也會(huì)有第一個(gè)矛盾點(diǎn)。在結(jié)尾部分不同的是，《一一》選擇以各個(gè)角色對(duì)自己或自己人生的總結(jié)為退場(chǎng)詞；而《鋼琴家》則是在整個(gè)事件結(jié)束以后，以音樂(lè)的方式，引起“余音繞梁”的效果，引起人們不斷繼續(xù)回溯歷史的思考。