近期，《偶像練習生》掀起了熱潮，越來越多的人了解練習生背后的故事。練習生們為了夢想跋山涉水去往韓國，他們去時不問歸路，但在經歷了追夢的熱情到夢碎的失意后，又不得不歸。練習生蔡徐坤曾表示過：“夢想是陪我睡覺的東西，不實現它我會失眠。”

勢不可擋的韓流

上世紀九十年代, 韓流進入中國。1993年韓國電視劇《嫉妒》在中央電視臺播出,這是韓劇第一次登陸內地熒屏; 1997年電視劇《愛情是什么》在央視的熱播帶動了韓國娛樂文化涌入中國并以此為契機逐漸形成韓流。

H.O.T組合因此率先開啟了中國市場，之后是被稱為“最長壽組合”Shinhwa組合打開中國市場。到韓國第一女子組合S.E.S的鼎盛時期，“韓流”逐漸在中國哈韓一族中發展起來。而后韓國兩大組合TVXQ，Super Junior使韓流席卷全亞洲。此后以FTISLAND為首的青少年組合正迅猛發展，韓流的傳承到了這一代，得到了發展。

韓流的興起，使得許多年輕人在生活中有了新的突破點，就像遠足的人尋找到了“詩和遠方。他們有的人為了追尋夢想，到韓國去流浪，期盼著能夠得到一個出名的機會；還有的人希望找到捷徑，在韓流興起的早期一炮而紅。有人不斷地涌向韓國，也有人鎩羽而歸。韓流從最初以長相為準，到后來唱跳俱佳也成了標準，這給韓國練習生帶來壓力的同時，也同樣帶來了機會。所有知名的藝人都是從練習生開始的，如Bigbang的權志龍，用成績往往是韓國演藝界選秀的第一宗旨。

而隨著韓流勢力的不斷強大，韓國的練習生制度也漸趨成熟，對于許多年輕人來說，這是一場冒險，因為可能所有的汗水和努力都會付之東流；但也是一次機會，因為對學歷沒有要求。在中國唱片公司中采用練習生制度的還不多的情況下，練習生的培養、練習生制度的發展等方面才剛剛起步，TFBOYS少年男子組合的成功為中國練習生制度的發展提供了范例，而韓國優勝劣汰的制度與之相比，顯得更為殘酷。在娛樂圈新陳代謝很快的韓國，練習生制度逐漸成熟起來。而為了謀求自身發展的新一代年輕人，即使面對高強度的訓練和艱苦的生活環境，也不肯離開。

鎩羽而歸or學成歸來？

韓漂就像是一場聲勢浩大的浪潮，潮起必有潮落。從2009年super junior的韓庚宣布離開團隊，回國發展后，不少在國外發展得不錯的人都回到了國內，如EXO的鹿晗和吳亦凡。在國內綜藝，電視劇發展前景良好的情況下，這些回國明星將自己在韓國塑造出來的優越條件，與國內的高度關注和豐富資源融合，紛紛走紅。韓國擁有比較成熟的造星機制，全方面訓練學員的各項能力，如舞蹈、唱歌、禮儀等。而這對于浸染幾千年道德文化的中國來說，他們的禮貌舉止都會成為他們的加分項，他們學成歸來，將自己所學教授其他人，為中國練習生制度的發展提供了幫助。可并不是所有人都可以成為吳亦凡，張碧晨，很多時候，韓國練習生都在身心俱疲的情況下黯然歸國。

“成也蕭何敗也蕭何”。韓國嚴格的練習生制度，和嚴重的等級差異，使得許多在韓國發展得很好的明星回到了國內。異國他鄉終究比不上中國厚實的土地，在強度訓練以及封閉式管理下，練習生們只能不斷地發展新優勢才不會被淘汰，有的人甚至因為精神焦慮而產生抑郁，只能慘淡離場。

隨著韓國的需求不斷地發生變化，市場變得狹小。韓國雖然只有5000多萬人口，但藝人的數量卻相當驚人。每年各大學電影戲劇專業的畢業生就有上千人，從2010年起，韓國娛樂公司在4年多的時間內，共推出了102個偶像組合。其中，僅兩年時間，就有39個組合出道。在時代與時尚潮流不斷發展的形勢下，韓流定位在不斷的轉變，由小眼睛的男生到男友力max的男生，再到奶油小生，受眾對韓國藝人的需求轉變太快，藝人之間競爭激烈。許多哈韓族在舞臺下瘋狂地對著臺上的人喊“老公”、“歐巴”，但也可能在不久后就喜歡上了其他藝人。所以有些藝人即使出道，也可能因為得不到觀眾的支持，回到練習生的狀態。與韓國的形勢相反，中國市場很大，隨著IP經濟的發展，資源擴大化，對演員的需求增加，這或許吸引了韓國藝人回歸。韓漂藝人的回歸，不少80后、90后甚至現在的00后都在追捧他們，不是“今天我老公……”就是“你老公……”，而這在中韓粉絲雙方中是常見的。

雖然許多練習生都想用青春來做賭注，但事實上，訓練了幾年的時間，他們的機會卻不多，一方面是因為韓國公司偏向于給本土藝人機會，另一方面是因為韓國市場飽和，最后這些練習生仍舊不得不回國另尋出路，甚至對于出道的韓國藝人來說，鎩羽而歸也是常有的事。

韓漂藝人常常與韓國公司陷入解約風波，很多人說他們過河拆橋，但他們在其中不約而同地都提到了韓國公司根本不顧及他的意見和身體狀況，而收入分配也存在很大問題的情況，雖然參加了大量活動，但經濟狀況一直很拮據。如黃子韜、吳亦凡等，他們曾表示身上總是舊傷未愈，又添新傷。而他們所屬公司在藝人受傷的情況下，依舊要求他們參加活動。就韓國的練習生制度來說的話，吃穿住行都是受到控制的，高強度的訓練，少量的飲食，身體不垮掉才難。而正因為如此，無論是練習生還是已經出道的藝人，回國時大都身心俱疲。

從模仿到被模仿

事實上，無論是韓漂還是韓漂藝人回歸，中國都受到了韓國文化的影響。與美國文化輸出相似，韓國通過韓劇將他們的價值觀，世界觀帶入中國。近幾年，許多人深受韓國文化影響，韓國的服飾發型得到了中國女生的追捧。不論是衣服還是化妝品，影響了女生審美上的變化，網上也頻頻爆出中國去韓國整容的視頻。人們對美的認識在韓國的影響下潛移默化地發生著改變，而且一定程度上還改變了戀愛方式。

在戰爭時期，一個國家強行改變另一個國家的教育方式，強制新一代學習入侵國語言文字，是文化入侵；在和平時期，發達國家壟斷發展中國家文化市場，并改變其國民的風俗習慣，阻礙其文化傳承，這也是文化入侵。但我們需要看到，我們可以學習其他文化，但不能被同化。

就中國綜藝而言，雖然中國在綜藝，電視方面模仿韓國而被吐槽，如《奔跑吧兄弟》還有《極限挑戰》等，但也在從模仿中找到自我，比如《奔跑吧兄弟》加入麻將元素還有一些其他傳統元素，這使得中國在轉型之路上找到了方向。而后，中國在不斷探索中找到了自我定位，打造出了屬于自己的綜藝。

在2018年，受人們關注和追捧的國產綜藝要屬《國家寶藏》，節目一改過去模仿的風格，進行了自我的創新。節目通過明星表演，講述國家寶藏的故事，讓人們融入其中，展現出了中國的獨特魅力。這個節目穿越千年的歲月述說國家寶藏的故事，讓人感動卻又深思。而韓國也開始模仿中國，在韓流大勢而來的情況下，中國另辟蹊徑，找到了屬于自己的獨特文化發展。而這種展現國家文化魅力的不可復制性，也吸引了韓國進行模仿。中國從模仿到被模仿，走出了很大一步。而中國在韓漂藝人的回歸也使得中國的造星制度開始發展和成熟，“練習生”不再是只屬于韓國的名詞。

練習生雖在中國仍舊長路漫漫，但在文化交流與發展的過程中，就如余光中先生所說，“學術無界，文化無墻，永遠不要畫地為牢。”