魯迅小說(shuō)中重復(fù)技巧俯拾即是，成為魯迅作品中重要的語(yǔ)言景觀。重復(fù)既是作者具有個(gè)性化的敘事方式，也是表現(xiàn)主題的需要。《祝福》中就有明顯的語(yǔ)言重復(fù)，并且這種重復(fù)并不是一成不變的，而是有所變化的重復(fù)，不僅有力推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，反映人物性格變化，同時(shí)深化了作品的主題，極具藝術(shù)感染力。

一、人物“囈語(yǔ)”功能失效

魯迅作品《祝福》中反復(fù)運(yùn)用了重復(fù)的技巧，尤其是在語(yǔ)言上，可以分為人物語(yǔ)言的重復(fù)和敘事語(yǔ)言的重復(fù)。其中人物語(yǔ)言的重復(fù)即以祥林嫂的“囈語(yǔ)”為代表。

 1.多次重復(fù)“囈語(yǔ)” 的不同

在小說(shuō)中，祥林嫂多次重復(fù)講述自己?jiǎn)首拥氖虑椋?ldquo;我真傻，真的，我單知道下雪的時(shí)候野獸在山坳里沒(méi)有食吃，會(huì)到村里來(lái)；我不知道春天也會(huì)有……怕是遭了狼了。再進(jìn)去；他果然躺在草窠里，肚里的五臟已經(jīng)都給吃空了……”這是祥林嫂第一次完整講述喪子事件，也因?yàn)樗�的這段述說(shuō)，使原本躊躇的四嫂接受了她，再次留下她在家里做工，于是“祥林嫂又在魯鎮(zhèn)做工了”這一次講述時(shí)，祥林嫂抬起沒(méi)有神采的眼睛，講完后就“但是嗚咽，說(shuō)不出成句的話來(lái)。”而第二次一字不差地重復(fù)這段話也是最后一次，“她于是淌下眼淚來(lái)，聲音也嗚咽了。”

祥林嫂兩次講述完都有嗚咽，但第一次的情感似乎有所保留，因?yàn)樗�不知道別人對(duì)她這次的不幸遭遇會(huì)是什么態(tài)度，而且由于是在四叔家的堂前，在四嫂面前，對(duì)比第二次對(duì)眾人說(shuō)，第一次顯然更加隱秘，觀眾也少，所以她無(wú)意宣泄自己的悲傷和渲染傷感的氛圍。但那些看客，甚至特意尋來(lái)聽(tīng)她這段悲慘故事的人，他們懷著極大的好奇心引誘祥林嫂講述自己的不幸，但他們終于在咀嚼完別人的苦難后覺(jué)得厭煩了，之后每當(dāng)她以相同的話語(yǔ)開(kāi)頭想要重述這段“故事”時(shí)，在場(chǎng)的人都會(huì)打斷她并且走開(kāi)。有學(xué)者曾說(shuō)，魯迅描寫(xiě)的看客行為就是一種民族群體的演戲與看戲。他們咀嚼并消費(fèi)別人的痛苦，所有追求、努力、抗?fàn)幰约盃奚�都在他們的笑語(yǔ)中被消解。祥林嫂正是從這笑中，知道別人對(duì)她的嘲笑，覺(jué)得沒(méi)有開(kāi)口的必要了。小說(shuō)中最后一次出現(xiàn)她要重復(fù)這番話時(shí)已經(jīng)變成面對(duì)天空的獨(dú)自嘆息：“唉唉，我真傻，”她的重述苦難已經(jīng)從希翼獲得四嫂的同情并接受到希望感動(dòng)眾人以引起對(duì)她的憐憫，到獨(dú)自嘆息以圖派遣和消解自己的喪子之痛和自責(zé)內(nèi)疚。

 2.悲苦靈魂的自我宣泄和拯救

祥林嫂多次復(fù)述兒子“阿毛”喪生事件的“語(yǔ)言”形式其實(shí)是在精神恍惚和靈魂失落狀態(tài)下的“囈語(yǔ)”，這樣每次一字不差的“囈語(yǔ)”重復(fù)的根源是祥林嫂一次次的悲慘遭遇，而多次的重述被打斷又加重了她的悲哀。祥林嫂無(wú)意識(shí)的“囈語(yǔ)”重復(fù)實(shí)際上決定了她的述說(shuō)只能是獨(dú)語(yǔ)，聽(tīng)者也只能被動(dòng)接受或者主動(dòng)拒絕傾聽(tīng)，他們不能對(duì)緩解她的悲傷有任何幫助，甚至無(wú)法和她與她共情。三十幾歲的她就經(jīng)歷了兩次喪夫、一次喪子，失去兒子成了壓垮她的最后一根稻草，她從此便喪失精神動(dòng)力，進(jìn)而變得麻木了。然而，即使遭受了接二連三的命運(yùn)打擊，她也還有活下去的堅(jiān)強(qiáng)意志和愿望，不斷述說(shuō)正是她宣泄悲傷的方式，她也渴望從自己悲苦的訴說(shuō)中得到一點(diǎn)別人的關(guān)懷。可是現(xiàn)實(shí)不允許她述說(shuō)，也不給她緩解悲苦的機(jī)會(huì)，看客永遠(yuǎn)不會(huì)變成拯救者，他們甚至連傾聽(tīng)的耐心都沒(méi)有，并且實(shí)際上參與了命運(yùn)對(duì)祥林嫂的這場(chǎng)“謀殺”。群體的冷漠、忽視和拒絕打破了祥林嫂融入群體和求助的希望，以至于祥林嫂重述苦難這個(gè)尋求群體庇佑手段的失敗，間接加劇了祥林嫂精神的失落和麻木，也是她拯救自己苦難生命的失敗。

二、敘事語(yǔ)言獨(dú)居匠心

 小說(shuō)敘事語(yǔ)言的重復(fù)也獨(dú)具匠心，深化主題的同時(shí)，也表露出作者“寂寞”的心緒。《祝福》中敘事語(yǔ)言重復(fù)主要有場(chǎng)景重復(fù)、心理刻畫(huà)重復(fù)和人物描寫(xiě)重復(fù)。

 1.重復(fù)場(chǎng)景中的悲慘故事

 典型的場(chǎng)景重復(fù)則是從開(kāi)頭和結(jié)尾兩次描寫(xiě)舊歷年底放爆竹的聲音和空氣中的火藥味，而祥林嫂正是在這聲聲爆竹中死去的，像賣(mài)火柴的小女孩一樣，不同的是，小女孩是伴著甜美的夢(mèng)、懷著對(duì)家人的的愛(ài)離開(kāi)的，而祥林嫂卻不知帶著怎樣的心情。對(duì)同一時(shí)間的同一場(chǎng)景的重復(fù)描寫(xiě)中正因?yàn)椴迦胂榱稚┑氖录�而有所變化。開(kāi)始時(shí)空氣里是“頓響”，是“火藥香”，結(jié)尾則變成“繁響”“香煙”，作者在兩次重復(fù)的場(chǎng)景描寫(xiě)中講述了“我”遇到祥林嫂并對(duì)她提出的問(wèn)題回答得含糊不清，似乎澆滅了她最后的一絲希望，祥林嫂也在我為此感到不安得同時(shí)，結(jié)束了她悲慘、苦難和無(wú)力抗?fàn)幍囊簧�這件事，接著回憶起她無(wú)名生存的大半生在對(duì)她得回憶中，“我”也許釋放了內(nèi)心的不安，最后在連綿不絕得爆竹聲中甚至感到“懶散而舒適”，反映出啟蒙者的思想危機(jī)和對(duì)自己的寬慰。

 2.心理刻畫(huà)中的疏解和沉思
《祝福》中心理刻畫(huà)重復(fù)主要表現(xiàn)在敘事人“我”身上，“我”因?yàn)榛氐竭@個(gè)沒(méi)有家的家鄉(xiāng)，感到陌生、隔離與百無(wú)聊賴，于是“無(wú)論如何，我明天決計(jì)要走了。”又因?yàn)橄氲接龅较榱稚�，并且面�?duì)她“一個(gè)人死了之后，究竟有沒(méi)有魂靈的？”和“那么，死掉的一家的人，都能見(jiàn)面的？”之問(wèn)的“說(shuō)不清”，心里感到不安，擔(dān)心因?yàn)樽约哼@說(shuō)不清的回答導(dǎo)致難以預(yù)料的事情，于是，再次告訴自己說(shuō)“無(wú)論如何，我明天決計(jì)要走了。”以此來(lái)寬慰自己不必因這短暫回鄉(xiāng)遇到的事情而苦惱煩悶。但“我”擔(dān)心的事情終究還是發(fā)生了，當(dāng)“我”像來(lái)沖茶的短工打聽(tīng)時(shí)，他從講述祥林嫂“老了”開(kāi)始就“始終沒(méi)有抬頭”，所以不知道我的詫異、不安和臉色的變化，直到我?guī)缀鯁?wèn)完，他都淡然地不帶任何情緒變化，并且始終沒(méi)有抬頭和我有任何眼神或情感交流，重復(fù)描寫(xiě)短工的“不抬頭”既寫(xiě)出了大眾對(duì)祥林嫂死去這件事的漠然，也在對(duì)短工反應(yīng)的觀察中刻畫(huà)了我與之不同的心理和這件事給我?guī)��?lái)的心靈震顫。加深了作者“揭出病苦，引起療救的注意”的主題，作者在詳述“我”了解祥林嫂在“祝福”中死去的情景，就在于強(qiáng)化讀者的接受過(guò)程，從而引起深思。

 3.人物描寫(xiě)中的苦難深化
“重復(fù)手法的運(yùn)用，并不是呆板機(jī)械的重復(fù)，而是重復(fù)中有變化，變化中又 體現(xiàn)出一致。《祝福》中祥林嫂所敘述的“ 阿毛的故事 ”，前后三次重復(fù)，似乎沒(méi)有多大的文字上 的變動(dòng)，但實(shí)質(zhì)上，每一次敘述都與故事情節(jié)的發(fā)展、人物性格 的變化和主題的深化密切相關(guān)”作者語(yǔ)言重復(fù)的變化就表現(xiàn)在對(duì)祥林嫂的描寫(xiě)中，展現(xiàn)出祥林嫂性格的變化，反映她苦難的加深，深化“國(guó)民性”思考，也增強(qiáng)了作品思想深度和藝術(shù)感染力。祥林嫂第一次來(lái)到魯鎮(zhèn)時(shí)，她“頭上扎著白頭繩，烏裙，藍(lán)夾襖，月白背心，年紀(jì)大約二十六七，臉色青黃，但兩頰卻還是紅的。”“大家都叫她祥林嫂”，經(jīng)歷四五年悲苦再回魯鎮(zhèn)時(shí)，她仍然是第一次來(lái)時(shí)的衣著裝束，但是臉上不再有血色而且眼角帶著淚痕，更不復(fù)當(dāng)初的精神。在這第二次來(lái)和初來(lái)之間，祥林嫂身上多了些什么，也少了些什么！這一次，“大家仍然叫她祥林嫂。”兩次對(duì)祥林嫂外貌和稱(chēng)呼的描寫(xiě)，重復(fù)中有著獨(dú)具匠心的變化，樸實(shí)平淡的語(yǔ)言將祥林嫂這些年來(lái)所受苦難間接呈現(xiàn)，也看出悲慘命運(yùn)對(duì)她精神的打擊和性格的改變，顯示她靈魂的木然和心境的絕望。
《祝福》中，重復(fù)是小說(shuō)的內(nèi)在邏輯，是無(wú)數(shù)個(gè)祥林嫂悲劇生命的回環(huán)疊唱，是魯迅對(duì)啟蒙、國(guó)民性的反復(fù)探尋和思想危機(jī)的隱性表達(dá)，也是祥林嫂對(duì)承受的命運(yùn)之重而生命之輕的宣泄。重復(fù)變化的語(yǔ)言讓我們感受人物的性格、心理變化及其深層原因，體味作者的情感表達(dá)和精心構(gòu)思。語(yǔ)言重復(fù)也是祥林嫂面對(duì)自己無(wú)法改變的不幸命運(yùn)的拯救消解，是祥林嫂悲哀生命中的苦難吟唱。